中国江苏网2016年11月25日

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主持人：比如陶泽如、陈小艺等等。

谈锐：我们拍这个电影之前已经有了一个新的项目，是“大姐、二姐、三姐”这个小说，这个小说已经卖过好几家公司，最后到我们手上的时候，有好几家公司都在抢，包括一些大的公司都在抢这个作品，我们颜团看了以后，十分钟就下了决定，这个作品我们邀请了这个小说的作者，共同完成这个电视剧的改编，因为这个戏涉及到大量的雪景，顺利的话今年11月份会开拍。

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谈锐：首先是公司的运营，运运营的第一个问题是项目，这个对我们是比较困难的，我们要做电影电视剧，这个投资常大的，而且这种投资，相对其它行业来说，风险更大，我们开玩笑说，影视剧就是一个赌博的行业，关键是对市场的认识和对作品的把握，我们拍完了以后，这个市场是否需要这样一个作品，而对公司来说直接就是经济效益。所以我们最初的时候，虽然我们经营项目很多，包括广告策划、、网络等等，都有这样方面的制作资质，但是后来我们还是定了重点是影视剧制作，我们后来申办了影视拍摄许可证，我们现在有这个资质，不需要挂靠别的单位，我们只要有项目，就可以自己做。现在就有一个项目在手上。

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南京市话剧团多次受到省市的表彰，省给南京市话剧团荣立过一次一等功一次二等功。

谈锐：其实我们作为话剧人来说，单纯说升温，这个说法比较单一一点，其实整个的中国话剧市场并不是很好，中国已经在慢慢的流失一批又一批的话剧观众，这个观众的流失的原因，我觉得的投入，都艺术的关注是有欠缺的，首先话剧要活，需要的是观众，观众带来的是票房，观众的培养是需要一个大的辅助，需要的辅助，我们去年去了上海，去了上海的全国话剧中心，他们的院长跟我们说，话剧中心刚刚成立的时候，他们一开始的时候，他们是不卖票的，这样就培养了一批话剧观众，而他这两年不售票的话，收入是哪里，就是补贴的，话剧不仅是创造经济效益的地方，是产生文化的地方，他需要方方面面的关注，在他们衣食无忧的情况下，他们才能更多的关注话剧本身。所以说这么多年，为什么大部分的话剧演员都银幕，我觉得最现实的是，他们在那里可以得到经济上的利益，他们需要生活。这是最直接的。

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徐开利：是的，话剧和影视是不矛盾的，是可以相通的，话剧演员搞影视有得天独厚的长处，我们话剧团有这样的人才，另外，我们仅仅做话剧，对我们的发展是有影响的。第三，实际上也是形势的要求，剧团下面如何，如何适应市场的要求，我们也去了很多地方学习，学习给我们的体会是，国办的艺术院团，通过成立这样的公司，进行市场运作，可以带来剧团的活力，基于这样的考虑，我们就成立了影视公司，把这些资源给我们剧团使用，同时扩大我们话剧团的影响，也许我们就支持话剧团成立了这个公司。

主持人：你觉得这个小剧场和前面的《沦陷》有什么区别？

主持人：谈老师你觉得话剧演员的基本功是否比影视演员的基本功扎实一点？

徐开利：十七大的报告中对文化是有大篇幅的阐述，这常令人兴奋得，提出了大繁荣大发展，很多年没有听到这样的说法了，这不是一句空话，面对世界文化的激荡，我们必须把自己民族的文化提升起来，才能立足，作为南京来讲，我们在文化大发展大繁荣中也是根据中央的要求，同时根据南京的实际情况考虑，总的来说，是两块，一个是文化事业大发展，另外一个是文化产业大发展，文化有事业和产业之分，功能也是不一样的，文化事业这一块来说，重点是，加大对文化的投入，尤其是对公共文化的投入，让人民群众充分的享受到文化的，享受到文化的教育，在公共文化这一块，有这么几点，一个是要抓好文艺创作的繁荣，创作是源头，是一切艺术生产之本，抓创作，现在我们南京各个团都有创作任务，第二，抓公共项目的落实，我们有影响的项目，我们南京每年都要做百场的工艺广场演出，06年就开始了，这个演出不仅在南京失去，还在郊县，包括一些企业，一年做一百场，这个演出是我们专业剧团，在广场直接面对群众演出，这个常受欢迎的，还有一个是现在正在按照中央和省市的要求，对我们的文博场馆，逐步的实现免费，这个报道已经很多了，现在我们南京市的博物馆，比如梅园新村纪念馆，南京市博物院等等，都免费了，这些是国家事业单位，让老百姓免费的享受到文化。另外是我们的基层的文化馆、文化站的建设，我们每年要投入一定的资金，使基层的文化活动正常开展。还有我们每年举办一些重大的艺术活动，比如说艺术节等等活动，这些活动都是集中的让老百姓享受文化权益的活动。

徐开利：我们南京市话剧团是全国一个比较有特别的话剧团，我们最早是青海迁过来的，最早的一批话剧演员都是青海的，之前演了很多的好的话剧，比如《雷锋》等等，真正我们扩大影响，取得优异成绩，应该是在新世纪，随着《秦淮人家》《大江奔流》《李元龙》《平头百姓》《沦陷》等等的推出，南京市话剧团被人们注意了，南京市话剧团的作品的特点是这样的。第一，关注南京本土的故事，本土的人物和事情，比如《秦淮人家》就写的南京秦淮河边的一个人家的故事，折射出南京解放前后的变化，《大江奔流》是写我们曹克明的反腐故事，《平头百姓》是周光裕的故事，去年推出的《沦陷》是南京大事件，都是写的这些事情。第二，这些题材都是现实主义的，没有古典的，都是当今的故事，另外都是主旋律的故事。这个正是话剧的优势和长处，贴近现实、跟的快抓的紧，直接反映群众的现实生活和社会。同时是按照艺术规律办事，尊重艺术家，尊重艺术创作，所以这几年话剧团的作品取得了非常好的成绩，连续三届，第六、七、八届入选国家艺术节，而且拿了两次文华大，这在省会话剧团是唯一的，这是我们话剧团真正值得骄傲的，文化部、艺术司在有些场合也说过，南京话剧团的现象是值得总结的，这个有很多给人的东西，南京这样的省会话剧团，取得的成绩是国家级或者省级的都难以做到的，所以我们也对南京话剧团感到非常骄傲。

主持人：这一块有没有支持？

南京市文化局副局长徐开利作客本网

徐开利：是的，确实不容易，首先要解决认识的问题，还有资金、运作的问题。既然是成立公司，就和事业单位不一样，所有的资金都是自己筹措，而且是个股份制公司，就应该按照股份制公司的要求，所有的股东们出相应的资金，话剧团也是这样提出要求的，除了合作者之外他们有相关的合作者提供一部分资金，另外一部分资金，就需要我们剧团的所有，愿意加入公司的出钱。

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主持人：我们这里有一个网友说，徐局长您能不能给我们讲讲，南京市话剧团成立以来的风雨历程。

主持人：我们提到都知道是一个的过程，我们汉禺可能在的上也是历经艰辛，给我们讲一讲。

主持人：徐局长这里有一个问题是问您的，南京市文化局在今年推动文化大发展大繁荣方面有什么举措？

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谈锐：《车，我把你丢了》，这个名字还会改。主要是以南京为背景做的，有大量的秦淮河等南京特色的人文东西，主要讲的是南京事业单位一个公务员，家里很幸福，很正常，突然有一天参加了一个同学，这帮同学们都发了，他一个从小都特别喜欢的女孩，在经济大潮下也变了，临走的时候，他的同学都开车走了，而他是骑电动车来的，所以给了他很大的震动，因为这场酒席，导致他一定要买一个车，结果买了这个车以后，导致他的一切状况都有了质的改变，他不是把车作为一个交通工具，而是把车作为一个男人的标志，他进入了癫狂的一个状态，后来有一次的时候，他喝多了，就自己打了车回家了，后来他醒了以后，就发现车没有了，他就不停的找，在找的过程中，他不停的反思自己，发现这样的生活才是自己需要的生活。

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从产业来讲，文化产业的发展，更多的是要让社会参与，让企业参与，特别是民营资本进入到文化这一块，因为文化产业发展紧紧依靠国家和是不行的，做的比较好的地方，都是民营资本的投入，使这个产业做的比较大，南京现在也是做这块，而且很多，南京现在有不少的文化产业园，比如1865、1912，都是的，通过这些举措，我们南京的文化做的还是比较有特色的，有一个数字可以说明，在小康指数的统计上，有这么一个规律，就是家庭一年当中的资金消费，文化教育这一块，娱乐和教育这一块，一定要达到18%，消费这一块的指数才能达到小康，这个指数在06年以前，南京没有达到，好像是12左右，为此，为了刺激市民的文化消费和教育的投资，我们采取了很多措施，到了07年，统计发现，南京家庭这个方面的指出已经超过了18%，说明我们这个文化消费的比例已经大大增加了。

主持人：我们也期待这个数字不断的上升，感谢徐局长和谈老师作客我们的，我们也期待汉禺影视制作有限公司为我们带来更多更好的作品，今天的就到这里结束了，谢谢。

谈锐：《沦陷》是一个大题材，是一段大的历史下的事件，是从小视点切入，而小剧场是有一些更加时尚和前卫的创造元素，包括导演音乐等等，大剧场和观众的距离非常远，而小剧场和观众的距离常近的，给观众的冲击力更加直接，更加可以触动观众。而且给演员的锻炼也是不一样的，和观众是没有隔阂，完全是零距离。

主持人：各位网友大家下午好，欢迎点击中国江苏网。南京汉禺影视制作有限公司是去年11月成立的，今年是三十周年，艺术团体在这个浪潮中也经历了严峻的，南京市话剧团在省市领导的关心下，迈出了艰辛的一步，我们今天邀请到了南京市文化局副局长徐开利以及南京市话剧团编剧谈锐作客我们的。

谈锐：我们现在主要是以小剧场文化为主，我们在这个方面投入的精力非常多，小剧场也常锻炼演员的，因为这是与观众近距离的接触，可能还会在年底左右，准备做一个大戏，反映三十年的，这个项目也正在运作之中。

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现在很多人把车作为了一个身份的象征，所以我们特别强化一点，这个男主人公的家离单位很近，但是他一定要买车，这个车对他意味着什么，这是我们要做的，是人性的回归问题，什么人就过什么样的日子，不需要把自己习惯的日子可以的改掉。

谈锐：我们很多的影视演都是从话剧开始的，我们在学校的时候有是学习话剧的，一个话剧演员最大的优势是再次面临镜头的时候，他有扎实的功底驾驭镜头。

南京市文化局副局长徐开利、南京市话剧团编剧谈锐作客本网

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徐开利：现在市场经济大潮的冲击，人现在本真的回归是一个大问题，特别是对文化人来说，我们心里头都会有一些想法和感觉，但是话说回来，即使很多文化人，他内心希望一种的体现，合乎价值的实现，但是面对这样的物质世界，他也没有办法，也是无可奈何，他也要奋斗买房买车，否则就会被周围的人为认为能力不行，或者价值不是很大。所以这个确实是一个很客观的问题，我们想，这是一个过程，也是这样，也有奋斗、拼搏、横流的情况，现在的国家也回归了，现在欧洲的人生活很悠闲，中国以后也会这样，这是社会发展的一个规律。

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另外资金方面要解决，要找合作伙伴，这也是很困难的，我们是事业单位的剧团，过去都是吃皇粮的，能不能把资金运作好，能不能实现资金投资的回报，找合作伙伴的过程是很困难的，但是好在现在支持我们的也是不少，我们话剧团的影响和我们话剧团的实力在这儿，他们看到我们的演员参加了这么多的影视剧的拍摄，他们拍了很多的电影，投资者就相信我们拍出片子以后会有市场。

资金解决以后，是按照公司架构组成管理层，这个对我们剧团来说，也是一个陌生的事情，还要学习有关的《公司法》，公司的运作方式，也要到有关的公司学习，总之经过了从提出成立公司，到注册成立，大约半年多时间，前前后后解决了不少问题，作为我们局里头，我们给予了相应的支持，我们首先要同意他成立，要批准，另外有关方面有关部门我们局也进行了协调，请他们可以支持我们话剧团作出也一步。现在这个公司已经成立起来了，所以我们局也感到非常欣慰，这个公司是我们南京剧团成立最早的一个公司。

主持人：这个现在的电影是什么？

主持人：对于汉禺影视制作有限公司的成立，徐局长您谈谈你的看法。

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徐开利：资金方面没有一分钱，就是我们剧团自己筹措的，总之，这样的公司成立，据我们了解，要300万的注册资金，而且这个资金要到位，所以这个资金全是我们剧团自己筹的，对剧团的支持是，演话剧是有资金支持，而影视是完全根据市场运作的，资金是自筹，大家对成立公司的认识统一也有一个过程，经过一段的统一思想的过程以后，大家也进行了一些认识上的交锋，最后大部分的同志都认为，话剧团目前成立公司，是剧团发展的一个需要。紧迫性也是很强，如果这个时候再不成立公司，再不占领相关的市场，对我们今后的发展就会带来很大的困难，这样一来，认识统一了以后，大家全团上下，都积极的参与到了这个公司，而且据我们了解，不少的同志，都出了一定的资金，有的多有的少，现在我们话剧团的很多同志，既是话剧团的事业单位人员，同时也是这个公司的，或者叫股东。这是认识上的问题。

南京市话剧团编剧谈锐作客本网

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主持人：谈老师这个电影以后有没有筹划新的片子？

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主持人：2008年南京话剧团有没有一些新的剧目推出？

徐开利：话剧团高影视是一个趋势，全国也有不少，我们南京市话剧团去年成立了汉禺影视制作有限公司，汉是汉字的子，禺是曹禺的禺，说明是和文化有关系，我们这几年南京是话剧团的演员在全国的许多影视剧中都崭露头角，而且在很多的影视剧中担任了主要的角色，我们不乏这样的人才。而且现在戏剧特别是话剧市场，也是比较困难的，我们的戏剧团如何在市场的竞争中和立足，可能仅仅走舞台艺术道，这一条腿走，显然在目前的形势下是不够的，实际说我们这一步迈出来已经比较迟了，现在很多的影视剧演员都是话剧演员出身，比如中国中戏出来的很多学生现在都是从事影视。

主持人：一个网友说，近年来话剧市场被冷落了多以后，逐步的升温了，您是如何看待这个问题的？

徐开利：各位网友大家好。

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主持人：谈老师您作为公司的一员，您觉得遇到了什么困难？

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主持人：徐局长您对这样的现象，就是把车作为身份的象征，您有什么感想？