您的位置首页  城市文化  影视

2016华语电影各种种类盘点:风格化胜过类型化

  这部影片之所以惊艳,是因为这个类型从来没有出现在中国电影的历史中,它不按套路出牌的叙事结构完全超出了大众既定的审美经验。尤其是影片最后长达30分钟之久的长镜头,除了让人们感叹于导演毕赣圆熟的调度能力之外,更沉迷于其一气呵成地扭转时空的能力。主人公在一个循环封闭的地理环境中完成了从过去到未来的跨越,单是这大胆的思路,就让人们叹为观止。

  更让人惊讶的是,这么沉稳的表述,竟出自一位并非出身名校、生于1989年的青年导演之手,这让很多人不由得感慨“看到了中国电影的未来”。但我并不认为导演毕赣年轻,就代表了年轻一代的走向。我更愿意相信他是难得一遇的天才。《路边野餐》表现手法之老到,层层揭开人物过往经历的沉稳气质,对小人物内心情感及情绪起伏的细致洞察,以及对之抽丝剥茧般的细腻展示,都似乎与年龄无关,只与人的心性与智慧有关。当然,随着互联网长大的新生代导演,较之于背负着沉重历史与传统的60后导演,思维必然会更加自由和开阔,我们期待他们能为我们带来更加瞠目结舌的电影表现手法。

  早在2012年,就看过话剧《驴得水》,当时便觉惊艳,为中国能出现这样内涵丰富、冲突饱满的戏剧而感到兴奋。听闻其改编成电影,有一度担心,舞台上封闭空间形成的紧密张力会不会被有外景的大银幕稀释?事实上,我的担心有些多余。拍成电影的《驴得水》既没有简单地把摄影机架在舞台对面的观众席中,也没有让话剧本身的戏剧张力因外景而松散走形。在放置于开阔地带的封闭环境中,通过场面调度,让一场只有几个人物的戏发展得惊心动魄。

免责声明:本站所有信息均搜集自互联网,并不代表本站观点,本站不对其真实合法性负责。如有信息侵犯了您的权益,请告知,本站将立刻处理。联系QQ:1640731186