流失到日本的青铜珍品双鸟鼍鼓
商代后期的双鸟鼍鼓，为品。器通高79.4厘米。形似横置的筒形，两侧为鼓面。鼓的上方比下方稍长。两侧的鼓面向下倾斜。两头的鼓面制造的象鼍皮那样的鳞状，在鼓的边缘部位粉饰有乳钉纹三排，形似真鼓那样用钉子紧紧地把鼓皮钉住一样，鼓皮绷得紧紧的。
这就是汗青上出名的齐鲁长勺之战。由此可见伐鼓所激发的力量是何等的分歧和庞大呀。
鼓是一种冲击乐器，多为圆形或扁圆形，两头空，一面或两面蒙着皮革，击打可发出咚咚的声响。在乐器组鼍鼓合中，处于众乐之首的主要地位。乐器的发生，是跟着歌唱的呈现应运而生的。此刻已发觉的最早乐器是新石时代的骨哨和陶埙，按乐器分类属吹吹打器。作为冲击乐器，已发觉的有石磬和铜鼓。
因而，古代的一些昌大场所，出格是和平的排场中，常常用伐鼓来强大气焰，扬军威，鼓士气。《左传》中记录有如许一个情节。鲁庄公十年前684年，齐国出兵攻打鲁国，两队在鲁国的长勺处所相遇后，庄公想要擂鼓进兵，曹刿顿时说不克不及够。这时齐军便先擂起了鼓，擂了一遍又一遍，比及了第三遍鼓声刚停，曹刿说能够擂鼓进兵了，成果齐军大北。
双鸟鼍鼓为商代晚期铜器，这件先人制造的精彩器物，因各种缘由已流失到了国外，现珍藏在日本泉屋博古馆。
鼓是靠敲伐鼓面而发出声响的，它那雄浑激荡的隆隆之声和强无力的节拍感，给人以昂扬的感情，令人鼓励。古代铜器中的鼓，常用于和平中批示戎行进退、宴会、祭祀的乐舞等勾当。
在大鼓的顶部上方中部的饰有枕形雕铸两鸟相背造型，地方有小孔，右插杆饰。在鼓身的下部饰有四只小足。鼓之顶部饰有饕餮纹，绕以四办斑纹方框。
令人惊讶的是，两鼓的造型竟然与此刻所用之鼓完全类似，只是多了钮和座。这种形制的极端相像，申明鼓的外形早在商代就曾经根基的定型了，而且不断沿袭到了现今。两鼓的鼓身的边缘，各有三行钉纹，这是木筒皮鼓钉置兽皮鼓面的特点，由此得知青铜鼓呈现之前，已有了木筒皮鼓。当然这种木筒皮鼓不成能保留到今天，但在安阳侯家庄商代陵墓中，已发觉木筒皮鼓后印在土上的踪迹以及原先粉饰在鼓上的象牙片和贝壳。文献记录还有土鼓，《周礼春官豳章》：“掌土鼓豳”。注云：“杜子春云，土鼓，以瓦为匡框，革为两面，可击也。”这种陶制的土鼓，至今还没有发觉。
摘要：鼓是一种冲击乐器，多为圆形或扁圆形，两头空，一面或两面蒙着皮革，击打可发出咚咚的声响。在乐器组合中，处于众乐之首的主要地位。乐器的发生，是跟着歌唱的呈现应运而生的。此刻已发觉的最早乐器是新石时代的骨哨和陶埙，按乐器分类属吹吹打器。作为冲击乐器，已发觉的有石磬和铜鼓。鼓是靠敲伐鼓面而发出声响的，它那…
铜鼓的饰满纹饰，在鼓的侧面中部饰有一人形脸面，有鼻子、两个眼睛，上有一字横眉，鼻下有嘴。人道化的图形，手足，呈大字状，人形图案下是饕餮纹地。鼓身两侧加饰有目斜角云纹及鳞带。鼍今称扬子鳄，其皮古代用来作鼓面。此器纹饰十分精彩，鼓面仿鼍皮，鼓皮图案颇具祭祀格调。因为铜鼓也为品，出地盘点不祥。因而，我们只可按照其纹饰气概断定其年代。它所饰纹饰的气概近似殷墟晚期，故其锻造时代比湖北崇阳的饕餮纹鼓应晚一些。湖北崇阳出土的铜鼓，从造型方面看与双鸟鼓有类似之处，鼓体根基分歧，但顶上的粉饰分歧，为一枕形座，而双鸟鼍鼓为双鸟相背。下方为方形圈足，每边有一方形的缺口。
