这些年与南大有关的话剧

　　谈到《推拿》，就很难不提到毕飞宇。众所周知，毕飞宇现在是南京大学的客座教授，但估计很少会有人知道，吕效平教授和毕飞宇也常好的朋友。

　　“南大的戏剧底蕴一向是比较深厚的。陈白尘先生几十年前打下的根基，不应该也不能消失在我们手里。”吕效平如是说。但是就最近几年的情况看来，南大文学院学生的学术水平在全国可谓名列前茅，创作水平却正在呈现下滑的趋势。这种“灵气”日渐衰微的现象，让人不禁为之感到遗憾。

　　毕飞宇的创作水平，一直是业内外人士有目共睹的。曾有将毕飞宇、苏童、叶兆言、韩东、黄蓓佳合称为“南京作家五魁手”。他所创作的《青衣》《推拿》改编成电视剧后的热播，也证明了毕飞宇的魅力不仅可以“居庙堂之高”，更可以带着烟火气“飞入寻常百姓家”。吕效平坦言，南大引进毕飞宇，就是要让他带动学生创作，复兴陈白尘先生时代的“南大style”。

　　“毫不客气地讲，中国的学生可以说是最没有创造力的。这不仅仅是文学、艺术领域的问题，更是一个社会问题。作为一名教师，为学生的创造力振臂一呼，我觉得自己责无旁贷。”提及这次引进《推拿》，吕效平认为能让学生们看到如此优秀的戏剧，就是值得的。这部戏对于南大学生的意义，不仅仅是一次艺术上的享受。吕效平要通过《推拿》这部戏让学生们明白，读书的目的在哪里。“读书为什么？是为了激发创造力和想象力的！”

　　说到南大自己的学生，吕效平觉得虽然温方伊写出了《蒋公的面子》，南大可以感到自豪，但绝不应该自满。因为相对于温方伊的一枝独秀，大多数南大学生的创作能力并不能让他高兴起来。“我不怕家丑外扬，老毕觉得现在的学生都太中规中矩，‘’早已被应试教育磨得七零八落。他一直说想找到 ‘不规整’的学生教一教，如果真的找到了，当亲儿子带都没问题的！”

　　吕效平这几天正在为自己手头的新戏《事件》忙得不可开交。但一听说要谈谈《推拿》，他马上坐了下来，表示这部戏他已经关注很久了，只是一直没人和他聊这个话题。现在有了机会，当真是不吐不快。

　　“现在市场上相当多的戏，都是一流的舞美、二流的表导演、三流的剧本，这也是南京戏剧市场一直火不起来的原因。”吕效平表示，现在除了少数精品外，大部分戏剧都像是陷入了“反智主义”的沼泽中，并且丝毫不打算挣扎出来。这种奇怪的现象导致现实主义戏剧正在以不可遏制的趋势没落，但创作者们“并不对此有所自觉，并不意识到自身的问题”，戏剧市场自然也只能是一片荒芜。

　　提到南京戏剧现在的“剧本荒”，吕效平说“像《推拿》这样植根于优秀文学作品的戏剧，在当今市场上已经不多见了”。很多编剧、艺术工作者们，似乎早已失去了对文学的尊重，越来越多的崇尚“唯票房论”，过分地强调剧场技巧，而忽视了戏剧的内核——文学性。但所谓求其上而得其中，求其中而得其下，如果创作只为追求票房，那结果往往并不会尽如人意，甚至会南辕北辙。

　　究竟什么样的戏，才是让人们肯掏腰包的“好”的戏呢？吕效平的答案是：只有以的文本基础作为依托，戏剧才可以说有了根，也有了灵魂。脱离了文学的支撑，戏剧只能剩下空壳，宛如空中楼阁一般，让观众摸不清就里。在上课时，吕效平一直教育学生们“创作戏剧，就是要把灵魂放在火上烤，烤到焦灼，才能写出像样的作品”。《蒋公的面子》一直零成本宣传，可是反响不俗，靠的是什么？是真正能够“抓”住观众的优秀的文本。而它的火爆，也了吕效平的这个观点。遗憾的是，在娱乐至上的现在，“文学戏”的处境似乎略显尴尬。面对记者对于《推拿》有可能“叫好不叫座”的担忧，吕效平笑道：“《蒋公的面子》虽然好，但它毕竟是部学生的作品。《推拿》不光小说拿了茅盾文学，电视剧据说也反响也不错。你放心，如果《推拿》不能像《蒋公的面子》一样火起来，那是没有道理的。”

　　十几年前，南京曾经是全国戏剧艺术的先锋城市，但近几年，南京却成了戏剧界的“票房陷阱”，外地优秀作品绕着走，本土创作者士气低下。这个问题困扰了南京戏剧人多年，也同样是吕效平的一个遗憾。

　　对于所说的“《蒋公的面子》为南京话剧注入了希望、鼓舞了士气”，吕效平表示“你们觉得《蒋公的面子》是鼓舞？我倒觉得是压力！”这样一来，南京观众的口味就更加刁钻起来了，只有“真货”才能入得了南京观众的眼。什么是“真货”？作者必须要有文学底蕴才行。这不是一招一式的功夫，更不是一朝一夕就能练成的。在吕老师看来，《推拿》就是“真货”里的佼佼者。“想要南京观众渐渐养成看戏的习惯，必须先要带来更多的‘文学戏’‘艺术戏’才行，希望《推拿》能开个好头。”

　　无论是《蒋公的面子》，还是《推拿》，对于改变南京戏剧“票房陷阱”的现状都只是杯水车薪。“归根到底，要南京的戏剧人解放思想，共同努力提高艺术质量才是硬道理。”

　　提高艺术质量不光要有好本子，更要有好剧场。话剧作品的欣赏之所以不同于文本的阅读，关键就在于声音、舞美带来的全方位感受。如果缺少了专业的场地，那么即使有了好本子，在实际操作中也会大打折扣。正如吕效平所言，“像《推拿》这么好的本子，到了南京，回了自己家，如果因为没有专业的剧场，在效果上打了折扣，多可惜！”想要引进全国各地的优秀作品，那么首当其冲的任务就是自家的“庙”。剧院建设跟上了，自然会有好的作品想要择南京这个“良木”而栖，本土作家的作品也不至于像《推拿》一样在外。相信这不仅仅是吕效平和毕飞宇，更是南京众多爱戏人共同的呼声。